Граверы и медальеры Российской империи

[*Никита* 210]

Доброе время суток, уважаемые форумчане, нумизматы, коллекционеры-любители и просто интересующиеся историей монетного дела Российской Империи.

Эту тему я начинаю, чтоб вспомнить о жизни, деятельности и бытии людей, которые придумывали, создавали и вырезали штемпеля, с помощью которых чеканились монеты. В материале, который был собран, я постарался удалиться от обсуждения монет, и в большей степени переключиться на жизнь, творческий путь, личность гравера. О прославленных рублях Гидлингера, Дасье, Рейхеля и многих других написано не мало специализированных статей, тут же будет идти речь об их (рублях)создателей. К сожалению, о некоторых, безусловно талантливых резчиков, информации очень мало.. Возможно у кого-то из форумчан найдётся материал, который можно будет дополнить в тему. Буду премного благодарен любой помощи в обогащении материалом этой темы. Попрошу только все замечания и дополнения писать в конце темы, чтоб не прерывать сладкую песню моего повествования

И так начнём:

[*Никита* 210]

Василий Андреев

Резал штемпеля пробной полтины 1699 г. Оба штемпеля – лицевой и обо-ротной стороны монеты – помечены монограммой «ЯВ», вырезанной на их боко-вой поверхности и вследствие этого на монете не оттиснутой.

гравер-серебреник; состоял при Московской Оружейной палате во второй половине XVII века; ученик Афанасия Трухменского; гравировал чрезвычайно тонким и блестящим резцом.

Создатель серебряной полтины 1699 года, самой первой русской монеты, имеющей отношение к регулярному чекану. Петр решил попробовать чеканить свою монету. По царскому приказу резчик-гравер Василий Андреев вырезал примитивные штемпеля, которые ныне хранятся в ГИМе, в особой кладовой. Эта пробная монета послужила прообразом для других монет, регулярную чеканку которых удалось наладить только в 1701 году. Она считается основополагающей в русской чеканке вообще. Монета имеет «особую примету» — при чеканке у штемпеля раскололся край, и небольшой фрагмент поля «не пропечатался».

Работы Андреева отличаются большим изяществом, он режет по металлу с такой легкостью, как будто рисует пером. В сложных композициях Андреев дает объемные фигуры, прибегает к перспективным построениям, стремится насытить действие движением. Сюжеты изображений он заимствует преимущественно из Библии, иногда из рисунков Симона Ушакова, заключая многофигурные сцены в красивые, легкие обрамления из листьев, цветов и завитков в стиле западного барокко. Лучшим из произведений Василия Андреева являются вырезанные на серебряной стопе (ГИМ) библейские сцены со сложными, многофигурными композициями, с полными динамики фигурами.

[*Никита* 210]

работы В.Андреева:

[*Никита* 210]

Федор Алексеев

Резал штемпеля рублей, полтин, полуполтинников 1703-1705 гг. Штемпеля не метил.

Самые первые годы работы Московского монетного двора были связаны с именем русского мастера, резчика на стали и механика Федора Алексеева. В од-ном из документов Адмиралтейской канцелярии, в ведении которой в течение первого десятилетия XVIII в. находился монетный двор, содержится сжатая харак-теристика деятельности мастера: «А во управление для дела выписан серебря-ных и медных денег и монет и других медалей, стемпелей и чеканов резного дела в мастерах Федор Алексеев, на монетном дворе работает с начала денежного двора».

Как и другие русские резчики, Алексеев не подписывал свои штемпеля, но сопоставление дошедших до нас документов (челобитных медальера и выписок к ним) с монетным и медальным материалом 1701-1710 гг., позволили воссоздать круг его работ. Это, прежде всего, золотые жалованные монеты 1702-1703 гг., рублевики и полтины 1704-1706 гг. После 1706 г. моложавый тип царского портре-та, созданный Алексеевым, вытесняется с монет подписными работами инозем-цев - С. Гуэна и Г. Хаупта. Помимо монетных штемпелей Алексеевым были ис-полнены, как записано в челобитной, «о взятии завоеванных городах и о баталиях золотые и серебряные резные медали».

Стилистическое единство с монетным материалом позволяет с достаточной определенностью включить в круг работ Алексеева следующие медали:

- память взятия Шлиссельбурга в 1702 г. (крупного формата),

- взятие в устье Невы двух шведских судов 5 мая 1703 г.,

- взятие Нарвы в 1704 году.

С большой долей вероятности к творчеству Алексеева может быть также отнесена медаль в память взятия Азова, исполненная в самые первые годы работы Московского монетного двора. Рельеф работ Алексеева сравнительно невысок, портреты, вылепленные мягкими плоскостями, воссоздают юный облик царя. Иконографически они восходят к неллеровскому оригиналу, свободно переработанному в профильном повороте.

Монетный двор - казенное учреждение - с первых лет основания исполнял множество самых разнообразных работ помимо производства монет и медалей. Алексееву приходилось изготовлять «государевы гербы к клеймению серебра и словесники к пробам». В марте 1710 г. на монетный двор поступил приказ об изготовлении пятимедных кругов для токарни Петра I, «и те круги точил монетного двора резного дела мастер Федор Алексеев».

Деятельность резчика Алексеев сочетал с обязанностями механика: он сам точил «в круг коробоватые карнизы к штемпелям» (по всей вероятности, штемпельные кольца, предохраняющие штемпеля от трещин при чеканке). 13 февраля 1710 г. по именному указу царя «за новосделанный инструмент, коим изображаются по ребру медных денег литеры» к окладу Алексеева были прибавлены 50 руб. Первоначальное жалованье мастера 120 руб. возросло к 1710 г. до 194 руб. Последний известный документ, где упомянут Алексеев, датирован декабрем 1712 г. В списке сотрудников монетного двора стоит: «монетного дела металгер Федор Алексеев». Ограниченность сведений о жизни и деятельности Алексеева не дает возможности подробно представить себе весь его творческий путь. Остается неразрешенным вопрос, где этот художник приобрел первые профессиональные навыки и откуда он был «выписан во управление для дела» монетного двора. В словаре мастеров золотого и серебряного дела XVIII в. В. И. Троицкого Алексеев не упомянут, хотя логичнее всего его было искать среди сотрудников Оружейной палаты.

Разностороннее творчество Алексеева укладывается в схему, привычную для русских мастеров, чьими трудами закладывались первые камни в фундамент новой культуры. Как и многие его современники, он не знал грамоты и в челобитных и ведомостях за него подписывались другие люди. И вместе с тем первое десятилетие истории Московского монетного двора, так же как первые годы становления русской медали, неразрывно связаны с именем талантливого русского художника Федора Алексеева.

[*Никита* 210]

работы Ф.Алексеева

[*Никита* 210]

и не вместилась..

[*Никита* 210]

Соломон Гуэн

Резал штемпеля червонцев, рублей, полтин, полуполтинников и тымфов 1701-1713 гг. Большинство штемпелей метил литерами «G» или «GF»

Впервые подписи художника «G.» и «G. F.» (Гуэн и Гуэн исполнил) встреча-ются на полтинах 1701 г. Известны также великолепно исполненные костяные ме-дальоны с портретами Петра I, царевича Алексея, А. Д. Меншикова, свидетельст-вующие о Гуэне как о зрелом портретисте.

Лишь в 1707 г. художник был принят в штат монетного двора. В выписке к его делу отмечена одаренность Гуэна-портретиста: «В прошлом 1707 году... веле-но Француженину Соломону Гойну ради искусства в деле персон, которые изо-бражаются трудом его на железе и на кости, которые уже по изображению его персоны во свидетельство явились первообразным всячески подобны, быть в ве-дении при монетном дворе и дело свое исправлять со всем прилежным тщанием. А во пропитание его учинить ему великого государя жалования в год 200 рублей». К 1710 г. жалованье Гуэна достигло 300 руб. Напомним, что работавший одновременно с ним Ф. Алексеев получал только 194 руб. Подпись Гуэна («Gouin») встречается вплоть до 1713 г., преимущественно на лицевых сторонах следующих медалей:

- за сражение при Лесной, 1708 г.;

- солдатской и унтер-офицерской за сражение при Полтаве;

- в память постройки гавани в Таганроге, 1709 г.;

- награды за Прутский поход 1711 г.;

- в память второй экспедиции русского флота в Финляндию в 1713 г.;

- и в честь Ф. М. Апраксина, 1708 г.

Созданный медальером портретный тип, получивший название «гуэновско-го», определил целый этап в медальной и монетной иконографии Петра I; по сравнению с ранними алексеевскими, ему свойственны черты большей мужест-венности, соответствующие возрасту царя, приближающегося к своему сорокале-тию. Массивнее становится силуэт, монументально трактованный торс эффектно драпируется плащом. Обязательное наличие лаврового венка, добавление ор-денской ленты определяют черты официального героизированного портрета, ут-верждающегося в медальерном искусстве.

[*Никита* 210]

работы Соломона Гуэна:

[*Никита* 210]

Готфрид Гаупт

Резал штемпеля рублей, полтин и полуполтинников 1705-1710 гг. Большинство штемпелей метил литерой «H».

Впервые буква «Н» (Haupt), которой он помечал монетные штемпеля, появ-ляется на рублях и полтинах 1705 г. Этому соответствуют и документальные сви-детельства. «На московском денежном дворе жалованных золотых и монет и ме-далей и иных штемпелей резного дела мастер иноземец Готфрид Хаубт работает с прошлого 1705 году. В eгo великогo roсударя жалования учинено 150 рублей в год»

Помимо значительного числа монетных штемпелей 1705-1707 гг. Хаупт вы-резал штемпеля оборотных сторон для наградных медалей за сражение при Лес-ной, для медалей за Полтавское сражение, в честь Ф. М. Апраксина, в память строительства гавани в Таганроге, а также несколько штемпелей наград за сраже-ние при Калише. Свои работы медальер помечал литерой «Н» и подписью «HAUPT. F». Инициалы «G. Н.» стоят под портретом Петра I на золотой односто-ронней медали из собрания Эрмитажа.

В монетных штемпелях Хаупт разрабатывает единый с Гуэном портретный тип Петра. Вместе с тем портреты на калишских медалях существенно отличаются репрезентативностью, тщательной разработкой деталей, вниманием к околич-ностям. Картинно развернут торс с выдвинутой вперед правой рукой. Пропорции несколько вытянуты, в почти поясном портрете с небольшой головой и заострен-ными чертами лица. Особое внимание уделяется отделке доспеха и драпирующе-го его плаща с обилием мелких изломанных складок.

О том, что портрет на калишской медали соответствовал вкусам и запросам своего времени, свидетельствует последовавшая сразу за его исполнением прибавка жалованья. «...За многою его готфридову работу и искусство в деле штемпелей, которые работою в персоны пред прежними несравненно превосходят, а паче которые вырезаны к тиснению медалей с победою Калишскою, учинено к вышеописанному его окладу прибавки 50 рублев и велено давать с января 1 чис-ла нынешнего 1708 году».

Гуэн и Хаупт оставили значительный след в медальерном искусстве Рос-сии. Оба они принадлежат к числу тех иностранцев, чья деятельность стала су-щественным вкладом в русскую культуру XVIII в. Ни один исследователь не мог назвать произведений этих мастеров, выполненных за пределами России. Придя на Московский монетный двор в ранние годы его работы, оба художника раздели-ли с русским резчиками трудности первых шагов становления медальерного ис-кусства.

Невыясненными пока остаются обстоятельства, по которым плодотворная деятельность обоих мастеров прервалась в начале второго десятилетия XVIII в. Напряжённая и сравнительно невысоко оплачиваемая работа на монетном дворе не особенно привлекала иностранцев, которых, что греха таить, русская служба манила надеждами на большие гонорары.

[*Никита* 210]

работы Г.Гаупта

[*Никита* 210]

Осип Калашников

К числу русских медальеров, несомненно, относится и мастер, помечавший свои работы монограммами «ОК» и «КО». О принадлежности этих двух подписей одному и тому же лицу свидетельствуют стилистическое единство работ, поме-ченных «ОК» и «КО», совпадение деталей, вплоть до одного и того же завитка во-лос, ложащегося на лист лаврового венка. Впервые обе эти монограммы одно-временно появляются на рублевиках 1718 г. Помимо штемпелей рублевиков с 1718 по 1725 г., двух медалей в память процесса царевича Алексея (1717, 1718 гг.), медали 1719 г. на взятие трех шведских судов, коронационной медали Екате-рины I монограммист «ОК» исполнил наградную медаль для казаков за Низовой поход 1723 г. Выразительный портрет Петра I свидетельствует о стремлении ху-дожника к созданию собственного типа царского портрета, что всегда являлось знаком творческой самостоятельности. Кроме оригинальных работ резцу моно-граммиста «ОК» и «КО» принадлежит значительное число копий.

Несколько документов, опубликованных в томах корпуса великоro князя Ге-оргия Михайловича, посвященных монетам Иоанна Антоновича и Елизаветы, да-ют основания для отождествления монограммиста «ОК» и «КО» с резчиком штем-пелей Осипом Калашниковым. В апрельской челобитной 1741 г. Осип Калашников просит о своем освобождении из-под караула. Излагая обстоятельства дела, он пишет: «В прошлом 1727 году впал я... в погрешение... за которое погрешение и приговорен был к смертной казни». Ссылаясь на манифест об амнистии от 23 октября 1740 г., Калашников просит его «из-под караула освободить и быть мне при монетном дворе у резного штемпельного дела по-прежнему резчиком».

В сноске к челобитной помещено примечание, в котором сообщается, что 1 нояб-ря 1742 г. Калашников был высочайшим указом освобожден «...из-под караула и содержания в кандалах за продажу чеканов с монетного двора и об отдаче на по-руки».

Таким образом, сноска ставит в известность о сути провинности мастера. Продажа штемпелей была в разряде тягчайших государственных преступлений. В самой же челобитной есть интересный момент - указание на то, что в 1730 г. мастеру было дано послабление - перевод из тюрьмы на монетный двор и содержание под свободным караулом. Это, несомненно, связано с катастрофической нехваткой резчиков в самый горячий момент - перед коронацией, для которой требовался большой объем коронационных медалей и жетонов. В том же томе Георгия Михайловича есть другой документ 1741 г., упоминающий о Калашникове, - "определение Монетной канцелярии о причинах задержки в деле изготовления новых гривенников 72-й пробы". В объяснении по поводу двух неудачных попыток изготовления штемпелей подмастерьем Нагибиным.

Монетная канцелярии оправдывается: «...а окроме де онаго Нагибина тех штемпелей ныне вырезать некому, ибо подмастерья-Андреян Иванов и ученик Михайло Петухов одержимы весьма тяжкими болезнями, а резчик Осип Калашников, хотя ныне за недовольством при монетном дворе резчиков и отправляет резьбу штемпелей рублевой и полтинной монеты, однако же годных на дело тех гривенников штемпелей за мелкою работою за старостию и что глазами мало видит, исправно вырезать уже не может».

Наконец, еще спустя несколько лет, в 1747 г., О. Калашников вновь упоминается в доношении Монетной канцелярии в деле об отправке мастеров в Екатеринбург «к делу медных денежек и полушек». Поставленный во главе экспедиции минцмейстер Шагин объявил, что «резчик Осип Калашников... весьма стар и дряхл» и предложил «за старостию его не посылать». В цитированных документах содержится ряд сведений позволяющих со значительной долей уверенности отождествить монограммы «ОК» и «КО» с именем Осипа Калашникова. Прежде всего, он в своей челобитной просит оставить его резчиком на монетном дворе как прежде, причем называет себя резного штемпельного дела мастером.

В иерархии служащих монетного двора это высшая ступень для мастера русского происхождения. Выше ее была только звание медальера, которого в это время удостаивались лишь иноземные художники, как правило приезжавшие в Россию уже будучи достаточно известными в Европе. Из контекста челобитной Калашникова явствует, что он работал на монетном дворе и до 1727 г., а докумен-ты 1741 и 1747 гг. говорят о нем как о человеке преклонного возраста, к тому же заработавшем профессиональное заболевание резчиков монетных и медальных штемпелей - «глазами мало видит».

История сохранила лишь несколько имен и монограмм русских резчиков Московского монетного двора первой четверти XVIII в. Вместе с тем огромный объем монетных и медальных штемпелей этого времени был создан в основном трудами безвестных русских резчиков, на долю которых выпало осваивать совсем новое дело, сочетавшее искусство с трудоемким ремеслом. Условия труда и быта этих мастеров были во много раз тяжелее, чем положение иноземцев, работав-ших одновременно с ними на Московском монетном дворе (основанный в 1724 г. Петербургский монетный двор не сразу принял участие в массовой чеканке).

[*Никита* 210]

работы О. Калашникова:

[*Никита* 210]

Антон Шульц конец XVII—после 1738

Резал и руководил изготовлением штемпелей полтин и рублей 1730-1734 гг. Штемпеля не метил.

Датский медальер. В 1716-1724 работал в Копенгагене. В 1724 г. переехал в Россию. На гравера возлагали большие надежды, и в 1724 году он поступил на русскую службу, после чего стал получать высокое жалование, запил и отлынивал от работы.

В 1732 г. руководитель Монетной канцелярии М. Г. Головкин писал: «от ме-дальера Шульца плода ожидать нечего, ибо оный и сам состояния слабого и тру-диться никогда не хочет, только что больше в пьянстве находится». В качестве иллюстрации к этим словам очень подходят два рублевика 1733 г. с широким тор-сом Анны и лежащим на плече левым локоном, которые имеют ошибки в надписи: «всероссикая» и перевернутая буква «в» в слове «всеросиская», независимо от того, резал ли эти штемпели сам Шульц, или допустил к чеканке изготовленные находившимися под его «смотрением» работниками. По-видимому, Шульц, в на-чале 1734 г. был отстранен от руководства штемпельным делом, хотя и получал свой оклад согласно контракту.В переписке главного директора Монетного прав-ления, графа Михаила Гавриловича Головкина с Кабинетом Ее Императорского Величества за 1735-1737 гг. сквозит озабоченность недостатком квалифициро-ванных работников на Монетных дворах. В октябре 1735 г. Головкин отправляет «доношение», в котором сетует, что «на медалера суммы не достанет ибо ны-няшнего при манетном дворе медалера Шульца, который уже весьма стар и мало видит, к тому ж и нетрезв надлежит отставить же, а на место ево по силе Ея Им-ператорского Величества имянного указа, объявленного в указе Правительствую-щего Сената ко мне прошедшего декабря 11 дня 734 году, надлежит искуснейших медалеров выписать из чужих краев, а на посланные о том от меня в Лондон, в Стокгольм и Вену ко обретающимся при тамошних дворах российским императорским министрам письма ответствованно, что за ту цену по чему в Москве имеется, медалер получает четыреста пятьдесят рублей, служить никто не желает, а за какую плату кто служить хочет прилагается экстракт и притом присланные от оных медалеров модели их мастерства».

Антону Шульцу вменялась кроме того в ответственность подготовка рос-сийских медальеров. C данной целью ему были даны в виде воспитанников Лукь-ян Дмитриев, Федор Никифоров и Иван Козьмин. Щульц не оправдал себя как преподаватель, его лучший ученик Лукьян Дмитриев превзошёл его.

В 1724 – 1734 гг. Антон Шульц работал на Московском Монетном дворе. В 1738 году вновь был открыт петербургский Монетный двор. Главным ме-дальером был приехавший из Копенгагена датчанин Антон Шульц.

В медалях Шульца, еще очень графичных, появляются элементы барокко - пышность форм, претенциозность замысла. Такова медаль Шульца "На корона-цию Анны Иоанновны".

[*Никита* 210]

работы А.Шульца:

[*Никита* 210]

Иван Васильев

Чеканка монет рублевого достоинства в 1734 г. — один из интереснейших эпизодов в русской нумизматике послепетровского периода. Все они должны быть отнесены к произведениям неизвестного доселе медальера Ивана Васильева, который создал на Московском монетном дворе почти столько же оригинальных типов монет, сколько осталось после работавших в 1730—1740 гг. в России иностранных медальеров (датчанина Шульца, швейцарца Гедлингера, австрийца Фукса и немца Лефкена).

[*Никита* 210]

работы И.Васильева:

[*Никита* 210]

Иоганн Карл Гедлингер 1691 – 3 (14) марта 1771

Иоганн Карл Гедлингер - выдающийся швейцарский медальер, родился в городе Швиц в Швейцарии в 1691 г. В 10 лет он стал учеником одного ювелира в Люцерне, высоко отзывавшегося о его способностях как художника, в мастерской которого он сумел создать свои первые штемпели монет и медалей.

В 1717 г. И. К. Гедлингер уезжает в Париж, где какое-то время работает на фран-цузском Королевском монетном дворе. Именно в эти годы ему посчастливилось здесь встретиться с Петром I во время второго знаменитого Великого посольства в Европу. Молодой гравер произвел на русского царя весьма благоприятное впе-чатление.

В 1718 г. по приглашению канцлера шведского королевского двора Генри де Гетца Гедлингер едет в Швецию, где до 1745 г. работает сначала рядовым гравером, а впоследствии - главным медальером монетного двора в Стокгольме. Всего за период работы на монетном дворе в Стокгольме он разработал сюжеты более 160 медалей и памятных жетонов, изготовил для этого более 320 штемпелей, не считая тех, которые он вырезал специально для чекана монет.

Петр I, который был ценителем творчества И. К. Гедлингера, высоко отзы-вался о его работах. Он не забыл и о своей встрече с ним во Франции в 1717 г. В 1723 г., после заключения Ништадтского мира со Швецией, российский император приглашает Гедлингера на работу в Россию. Занятый работой на монетном дворе в Стокгольме, последний отвечает вежливым отказом. Петр I, всячески пытавшийся улучшить российское монетное производство и приглашавший для этого в страну иностранных специалистов, был огорчен отказом Гедлингера и был вынужден вызвать в Россию датского медальера Антона Шульца, которого, правда, считал слабой ему заменой. В 1728 г. попытку пригласить Гедлингера на работу в Варшаву делает польский король Август, однако и ему медальер отвечает отказом. Несколько лет спустя, в 1730 г., это же пыталась сделать российская императрица Анна Иоанновна. Ее условия были весьма соблазнительны. Медальеру назначалось годовое жалованье в 4000 золотых дукатов и дополнительная оплата каждого выполненного им изделия, однако и это не привлекло известного мастера. В 1735 г. по совету Ивана Шлаттера, работавшего в то время директором Российской монетной канцелярии, Анна Иоанновна обращается с письменной просьбой непосредственно к шведскому королю Фредерику с тем, чтобы он направил И.К. Гедлингера на работу в Россию. Фредерик ответил милостивым согласием, отпустив своего любимого медальера лишь на два года. Гедлингеру было поло-жено жалованье в 4000 рублей в год, что было огромной суммой по тем време-нам. Кроме того, ему полагался ряд льгот и разного рода материальные привиле-гии. За время пребывания на русской службе И.К. Гедлингером было изготовлено несколько штемпелей для чекана монет, а также разработан ряд памятных меда-лей, посвященных разным персонажам и событиям истории России. Несомненно, за короткий период он не мог сделать так много, как это ему удалось, работая в Швеции. На это у него было мало времени, да и события, происходившие в Рос-сии, его мало вдохновляли, однако монетные и медальные портреты, созданные им, особенно портрет императрицы Анны, считаются одними из лучших и наибо-лее удачных в ее иконографии. В целом его творчество оказало весьма положи-тельное воздействие на последующее развитие медальерного искусства в Рос-сии, а подготовленные им ученики продолжили начатое мастером дело.

Гедлингер работал, как правило, медленно, но обстоятельно, тщательно прорабатывая мелкие детали рисунка, особенно в портрете, что в конечном итоге позволяло ему создавать образцы первоклассного миниатюрного искусства, как в штемпелях для медалей, так и на монетах.

В 1741 году Гедлингер отправился в Швейцарию и женился здесь. До 1744 года путешествовал по Европе и вернулся в Стокгольм, но не надолго. В ноябре 1745 года Гедлингер оставил Швецию, хотя был назначен членом Академии Наук и директором Монетного двора, и возвратился в Швейцарию, где продолжал за-ниматься медальерным искусством. В память Иоганна Гедлингера выбито не-сколько медалей.

Служба И.К. Гедлингера на монетном дворе Стокгольма продолжалась с 1718 по 1745 г. За этот период он подготовил несколько десятков учеников. Один из них, Даниэль Ферман, проявивший более других свой талант и рвение после отъезда мастера в Швейцарию, занял место главного медальера Шведского коро-левского монетного двора. Из Стокгольма И.К. Гедлингер отплыл на специальном корабле, предоставленном ему королем. С собой он увозил огромный багаж, со-стоявший из рабочих инструментов, штемпелей жетонов и медалей, а также своих изделий. Талант и мастерство медальера были высоко оценены королем Фредериком, пожаловавшим ему титул придворного камергера, а шведская академия присвоила ему звание академика. В 1745 г., возвратившись в родной Швиц, И.К. Гедлингер работает в качестве свободного художника. Создает новые медали, выполняя по своему выбору заказы различных европейских дворов, занимается монетами, жетонами и конструированием часовых механизмов.

Все его богатое собрание медалей и монет хранилось в семье, и только в 1891 г., после смерти его наследника Карла Доминика Гедлингера, к двухсотлетнему юбилею со дня рождения знаменитого медальера, оно было передано в Исторический музей города Базеля. В этом музее и сегодня хранится более 180 экземпляров медалей, созданных в разные годы великим мастером, в числе которых имеется и несколько медалей, связанных с Россией.

И.К. Гедлингер умер в 1771 г. и похоронен в родном г. Швиц. Творческое наследие медальера огромно, велико и влияние, которое он оказал на развитие медальерного искусства не только в России, но и во всей Европе.

[*Никита* 210]

портрет Гедлингера

[*Никита* 210]

работы Гедлингера:

[*Никита* 210]

Лукьян Дмитриев

Копировал штемпеля работы Гедлингера для рубля 1737 г., а также резал штемпеля рублей и полтин 1737-1740 гг., повторяя на них портрет, созданный Гедлингером. Штемпеля не метил.

?–? ** медальер Московского Монетного двора, с 1738 – на Санкт-Петербургском монетном дворе, автор портретных штемпелей, изготовил копию штемпеля рубля работы шведского медальера Иоганна Карла Гедлингера, находившегося в России в 1736-1737 гг., участник работы над медными новоделами пробных серебряных монет в начале 1740-х годов.

[*Никита* 210]

Жак Антуан Дасье 15.11.1715 - 02.11.1759

В 1756 году Петербургский Монетный двор пригласил к сотрудничеству одного из из-вестнейших медальеров Европы, швейцарца Жака Антуана Дасье. Его вклад в развитие русского медальерного искусства весьма значителен: среди его работ — медаль в честь от-крытия университета, портрет императрицы Елизаветы на рублях и империалах 1757 года.

Жак Антуан Дасье был потомственным медальером. Его дед Дамиано Дасье занимал должность главного гравера монетного двора в Женеве, его отец Жан после смерти Дамиа-но Дасье в 1719 году унаследовал его должность, став главным медальером женевского монетного двора. Медальеры из семьи Дасье в разное время работали над выпуском монет и медалей на монетных дворах Англии, Франции, Италии и России. Жак Антуан некоторое время работал с отцом на монетном дворе в лондонском Тауэре. К середине 50-х годов он уже был известен как великолепный мастер, слава о котором распространилась по многим странам Европы.

В 1756 г. 42-летний Жак Антуан Дасье переехал в С.-Петербург, получив весьма со-блазнительное предложение от руководства С.-Петербургского монетного двора. Жалова-ние ему было положено в 2500 рублей в год, что было значительной суммой по европей-ским стандартам для такой категории мастеров. Характерно, что русским граверам там же платили всего лишь 5% от этой суммы. Главной причиной приглашения Дасье в Россию была, конечно, его популярность и известность в Европе. Двухлетний контракт, который за-ключило с ним руководство Петербургского монетного двора, помимо изготовления штем-пелей предусматривал обучение российских учеников. На российском монетном дворе Ж. А. Дасье проработал недолго, но профильные изображения на изготовленных им штемпе-лях монет и медалей поражают особым изяществом и высоким вкусом, являя собой образ-цы миниатюрного портрета, лучшие в медальерном искусстве не только в прошлом, но и настоящем. Это образцы высококачественной разработки медального рельефа, как в порт-ретах, так и в многоплановых композициях оборотных сторон.

Ж. А. Дасье скончался в возрасте 44 лет, вернувшись на родину после двух лет рабо-ты в России.

[*Никита* 210]

работы Ж.А. Дасье:

[*Никита* 210]

Бенджамин Скотт

Резал штемпеля золотых монет 1755-1759 гг. достоинством в 20, 10 и 5 рублей, штемпеля рублевиков 1754-1757 гг. и полтин 1754-1761 гг., а также штем-пель для пробных медных копеек 1755 г. и штемпеля портретных монет для При-балтийских провинций. Большинство штемпелей метил литерами «BS», зачастую очень плохо заметными.

Сын инструментального мастера Академии Наук шотландца Бенджамена Скотта. С 1748 г. работал на Московском монетном дворе. С 1751 г. работал на Санкт-Петербургском монетном дворе. Организовал класс по подготовке медаль-еров. В числе его учеников были Т. Иванов и С. Юдин.

[*Никита* 210]

работы Б. Скотта:

[*Никита* 210]

ещё вот такой красавец